《第一届运动会上的共军》（1952）刊登在1977年1月的人民画报上
这是Photoshop出现之前的年代，这背后可能有数十个带着画笔、铅笔、剪刀和胶水的人负责，大家在这里看到，有定格了的微笑，有变绿了的草坪，有变红了的国旗，抹去的农民，添加上去的猪或者烟囱...这些修饰中国共产党出版物上插图的工作，是为了创造出一个理想和完善的中国形象来宣传，这是一项隐秘和匿名的工作，艺术家张大力现在已经走出了那些阴霾。
这些经常的修饰不仅包括有代表性的政治人物，还有人们日常生活的场景，张大力把这些修饰工作分为三类：
- 政治修饰：抹去一些在政治上失势的人...三十年代就有一些苏联的先驱研究《遗失的美学》
- 还有一种美学修饰，它的目标是对现实的升华。最常见的是给黑白的图片染色（啊，这蓝色的天空），而且抹去不和谐的人，或者把不合适的东西整理好（比如一把太旧的枪或者一件过时的衬衫...）
- 把好几张图片组合，重新构成根本不存在的现实。比如天空，风景和一个或者几个人就能组成一幅场景。
这些照片讲述了一个“第二历史”来取代“第一历史”的事件，丑陋的或者政治倾向不正确的都需要修正。“没有人了解第一历史，即真实的历史，我们都生活在修正后的历史里。传递给我们的图像和事实如果没有被删除，那就是被修改过的。”张大力说。
这些并列的图片，原图和修改过的，就展示了这两种历史之间的差距。当看到这些人物被那些篡改者独断删除时，我们很容易就发现了对大跃进和文化大革命的强烈的暗讽。至今为止，这些运动的受害者中还有数以百万的人未被发现。而这些对图片的修改，也许，没有少助纣为虐。
“电影能够从我们的角度，让我们看到符合我们意愿的社会”，法国著名导演André Bazin 曾经说。而这些图片正从我们的角度，让我们看到了符合“他们”愿望的社会。那些印刷在报纸和杂志上的图片是这个世界给予我们来了解事实的，但是它们表面上的存在其实并不然。它们也许迎合了我们的口味，但是违背了我们需要的真实公正。的确，那个时代，这种对真相的追求在中国并不存在。真，假...我们可能会以为，对现实做修改调整的时代已经彻底结束了。在2008年，新华社曾就一件事情公开道歉，关于一张显示一群奔跑的藏羚羊靠近北京-拉萨铁路新线路的假照片。同年，北京奥运会的盛大开幕式，也标志着中国历史的新的转折点，电视转播了电子数字烟花，汉族被各种身着少数民族服饰的人围绕在中间，一个漂亮的小姑娘借用另一个姑娘的声音假唱国歌，另外的那个女孩被隐藏在幕后。如果假的更“美丽”，为什么还要真相？
“第二历史”在深圳的大山子画廊展览到2月28日，然后于3月26日至4月18日在广东艺术博物馆独立展出。
这些照片从“张大力：第二历史”的展览中选出/沃尔什画廊
在1978年刊登的《毛泽东照片选》中，刘少奇于1959年4月的第二届全国人民代表大会上的形象消失了
《关于刘少奇的记忆》1989年3月/中央文献出版社
《毛主席和牧羊人》（1956年），刊登在1972年9月的人民画报上。
“电力工业”，刊登在1953年1月的俄文版人民画报上。
