文革样板戏事件：奥运也救不了教育部（转帖）
2008年年初，教育部打着贯彻十七大“弘扬民族文化”的旗号，发布文件在全国十一省市中小学进行“文革样板戏”试点。在3月份的“两会”（人大和政协）上立即引起了强烈的反弹，由孙萍，梅兰芳之子、京剧大师梅葆玖牵头，冯小刚、关牧村、郁钧剑、王安忆等42名作家、京剧表演艺术家联名的提案，要求教育部紧急调整相关做法，建议增加传统曲目。但是，教育部仍然一意孤行、顶风作案，这在当时就引起了全社会轰动。后来，奥运之甫来，如山雨之欲来风满楼也，这么一个重大事件，也就毫无例外被铺天盖地的奥运会新闻给淹没了。
现在，全国各中小学开学在即，“文革样板戏事件”又将再次兵临城下。更重要的是，现在我们也已经“奥运了”，因此我们还需要在一些“旧闻”堆中，把教育部的倒行逆施的丑行重新翻拣出来——奥运也救不了教育部！
一、文革样板戏对京剧艺术除了毁灭还是毁灭
现在一些文革份子仍然对“文革样板戏”念念不忘，有的甚至拿文革样板戏的所谓艺术性来说事，认为文革样板戏是对京剧最好的继承，甚至还人云亦云地把京剧的发展，归究为文革样板戏的兴起。
其实，即使是在通过了文革化了的京剧八大文革样板戏，在浸透着“阶级、阶级仇恨和阶级斗争”的剧目中，其艺术成就，也完全来自“徽班进京”后四百年艺术实践和艺术的积淀。即使是在八大样板戏中，参与表演的艺术家和其表演艺术，都是来自于清末旧式科班“喜连成”（后改名“富连成”）、1950年创建的中国戏曲学校（学制为8年）和1955年创建的中国京剧院的培养出来的艺术精英和保持下来的艺术传统。
在大跃进初期就拍摄纪录片《含苞待放》，就记录了中国戏曲学校的传统京剧老艺人培养京剧艺术人才的情景。著名表演艺术家梅兰芳、尚小云、荀慧生曾到校指导，程砚秋、荀慧生、于连泉亲授名剧等老艺人认真的传授、肖长华，程砚秋，雷喜福、贯大元等亲授戏曲。贯大元应邀到校执教，十多年来就为学生传授了谭派老生戏50多出。还有很多老艺人亲自为年轻学生操跟头、亲授名剧。
文革样板戏对京剧艺术，除了毁灭就是毁灭。在文革时期，他们毁灭性的使用京剧艺术人才，同时也灭绝性地剐害传统艺术。
排练“文革样板戏”，是刺刀下的舞蹈。参加演出的文革样板戏的京剧名家，动辄就戴上帽子受到摧残和打击。在样板戏的创作过程中，江青还屡屡以“帽子”压人，动辄气势汹汹地责问：“你们还有没有党”！
由于在艺术上与文革份了江青意见不合，一大批艺术家被打成“破坏红灯记的反革命份子”，被关进“牛棚”。京剧表演艺术家李少春塑造了《白毛女》中的杨白劳，《红灯记》中的李玉和，《林海雪原》中的少剑波等艺术角色，成功地运用传统京剧表演技巧，塑造了现代英雄人物。在“文革”中却惨遭迫害，于1975年逝世，年仅56岁；《红灯记》原编导阿甲，因在剧本的修改问题上有不同意见，甚至是因为无所适从，而被江青认为是抵制和反对革命现代戏，在文革中关进牛棚，打成反革命；上海爱华沪剧团是最早编演《红灯记》的，可是文革中却要他们反过来按照京剧版本演出，沪剧李玉和的扮演者袁滨忠被打成“黑尖子”，遭到造反派的严刑拷打，1967年12月被迫自尽，年仅35岁。连后来被江青利用的钱浩梁（被江青改名“浩亮”，饰演李玉和）也作为“黑苗子”，也在被贴了大字报后，被责令靠边站。其他的如张东川（中国京剧院副院长）、刘吉典（《红灯记》音乐设计）等都被打成反革命份子，关进牛棚。
而培养着建国后一代新人的老一辈京剧表演艺术家，除了在文革前去世的之外，无一不被残酷摧残。荀慧生在文革中更是揪斗和毒打是家常便饭。被解往京郊的沙河农场“劳动”。1968年12月下旬的一天，荀实在支撐不住，倒卧冰天雪地，无人理会，“达4小時之久”。终于12月26日气绝，年68岁。尚小云在“文革”中连连挨斗。“有一次，他被4个人揪往四肢，像扔件东西一样地扔上大卡车游街示众。回來时又被人一脚从车上踢下来。他一人每天要用小车清除八栋楼的垃圾。”（尚长春《尚小云与荣春社》）尚家被封查，只带出三口人的碗筷，每月领得总共36元，严酷的迫害，终至一代名家双目失明，于76年身亡。
其他的只要是京剧艺术人才，无不受到残酷迫害。著名武生盖叫天、白玉昆、刘宫阳等“文革”均遭迫害甚深，特別是盖老“文革”开始时已年73岁，一身好武艺而无法自卫，惨遭红卫兵欺凌。盖、白两位均在“文革”中被害死。马连良的演唱艺术世称“马派”，是当代最有影响的老生流派之一。因演《海瑞罢官》，有犯龙颜。1965年被江青赶出北京京剧团，“文革”一起，马便被打成“汉奸”、“戏霸”。抄家后，马先生被关押在北京中和剧院休息厅用景片隔成的小室內，時常被揪出批斗。有时竟致在单位不敢回家。凌辱和恐怖把马先生吓得人体浮肿、不能进食。1966年12月16日马先生含冤去世，时年66岁。梅兰芳最得意的高足、上海戏曲学校副校长言慧珠。1966年不堪侮辱自寻短见时，年仅47岁。上海戏曲学校教师、梅派传人杨畹农，“文革”初被迫跳楼自杀。他的得意弟子张君屏女士毅然不顾造反派威胁，经理其丧事。文革后，调入上海京剧院，目睹心伤，以痛失恩师兼伯兄之故，绝意息影舞台，时年仅40岁（忆张君屏《绝句九首》注文）。
长于旦角，也擅演小生的京剧教师徐碧云，在“文革”中被打成“反动文艺黑线骨干”和“反动艺术权威”，1971年终被迫害而死”（《中国京剧史》中卷第669页）。二、三十年代著名旦角黃玉麟，“文革”中“身心受到极大的摧残”，1968年惨死（《中国京剧史》中卷第701页）。曾任暨南大学讲师，昆曲大师、京剧著名儒雅小生俞振飞，擅吹笛，精书画，上海戏曲学校校长，“文革”遭批斗，被罚劳动达10年之久。最著名的铜锤花脸裘盛戎，“文革”遭残酷折磨，1971年去世，终年56岁。京胡琴师之王杨宝忠，“文革”时身染重病，回北京就医，被天津戏校造反派“劫持回津，囚于斗室。天寒腹空，竟至冻饿而死！”（杨晓雄：《杨宝森先生其艺其人》）。。。这样的事例数不胜数。在文革时代，没有一个传统艺人不受冲击，没有一个艺术家不被残酷迫害！
而对京剧传统剧目的破坏，也已超出“焚书”的程度。在歌颂工农兵的借口之下，京剧学校、剧团完全瘫痪，除演文革样板戏，对传统京剧则是完全禁止。大批传统剧目资料、剧本，被红卫兵搜出焚毁，有的甚至成了打击传统京剧艺人的“罪证”。“江南第一名丑”刘斌昆，握有其师秘传剧本870出，其中400出是丑行剧本。刘先生的珍藏古本“文革”中全被毀。一些传统优秀剧目，从此在人间消失。
二、对“文革样板戏”的推崇曾恐怖到无以复加
与对京剧的剐害形成鲜明对照的是，文革份子对“文革样板戏”的推崇也达到了无以复加的恐怖！
在样板戏的排练过程中，对文革样板戏稍有微词，也立即得到了严酷的打击。京剧表演艺术家周信芳曾抵制江青的胡作非为，在上海京剧院党总支会议上批评江青让剧团停止演出，单打一地排“样板戏”，耗资人民币几十万，指责这是“劳民伤财”、“耽误演员的青春”。
1965年11月，江青、张春桥和姚文元便向周信芳发动报复，在《文汇报》上连篇累牍批判周信芳上演的《海瑞上疏》，上纲上线为“反党、反社会主义”。“文革”刚起，周信芳与儿子周少麟（现居美国）就被扣在京剧院交待问题。红卫兵则直冲周宅，用砖头石块砸家养的警犬，用军用的皮带抽打儿媳敏祯，揪住孙女玫玫要给她剪牛鬼头示众。敏祯被打昏，玫玫被吓疯。
1967年初，周信芳被押在高架电线修理车上游街示众。“鼻孔里，嘴角上，都流着血，头发被紧紧揪住，脸青一块紫一块的”（沈鸿鑫、何国栋﹕《周信芳传》第276页）。周夫人裘丽琳被造反派抓去打得皮开肉绽，终于卧床不起。1968年，张春桥亲自批捕了周信芳。接着，又抄周家，并拘捕周少麟。1969年周氏父子获释，但周夫人已被迫害致死，沒能见上最后一面不算，连死讯都不知道。1970年，周少麟因说了江青就是电影演员蓝苹这样一句真话，就被判5年徒刑，解往安徽劳改营。1974年，周信芳被正式戴上“反革命”帽子，交群众监督。1975年3月8日含冤逝世终年80岁。
更为可怕的是，当时因扣上一顶“破坏革命样板戏的现行反革命”的帽子，竟致枪决。上海钢管厂司磅员谭元泉，爱好文艺，1967年2月以来，谭经常聚集业余演唱爱好者唐某、庄某等人，在一些居民家中自拉自唱，有时亦参加一些工厂、医院、机关等单位组织的沪剧清唱活动，受到群众的欢迎。
1969年8月14日，江青在北京文艺界座谈会讲话中提出保卫革命样板戏的号召。当时，张春桥即向徐景贤传达江青的讲话，并要他抓典型事件。同年9月2日，上海市维护革命新秩序办公室根据静安区公检法军管组和文攻武卫指挥部的调查报告，批准对谭元泉等人进行冲击，并写成《一个由流氓阿飞为首组成的文艺小分队以唱革命样板戏为名，极力丑化革命英雄人物》一文刊第五十七期《简报》上报市革委会。徐景贤如获至宝在此《简报》上批示：“最近江青同志严肃指出有一小撮阶级敌人破坏革命样板戏，这是当前阶级斗争的新动向，请公检法军管会和文攻武卫指挥部要对坏人采取果断措施，坚决打击。”张春桥批示：“这个人（指谭元泉）判死刑可能涉及许多类型的人，杀是比较简单的，在杀前要充分利用这个反面教员。”王维国说：“他是要推翻政权，不是可杀可不杀，而是非杀不可的。”由于张春桥、徐景贤等人对谭元泉先定调子，划框框，因此，文攻武卫在审讯过程中大搞逼、供、信。诬谭腐蚀毒害青年，造成30多名青年受到株连。经调查，这些青年都未发现有问题，且从未受过刑事处分；原定谭所谓攻击党和社会主义制度，文攻武卫指挥部硬要谭的同伴揭发，遭拒后承办人员就威胁利诱，指名问供。同伴没有办法，只得胡编乱造。
在张春桥、徐景贤批示下达后，谭元泉被作为“现行反革命分子”大批判的“活靶子”，分别押到工厂、里弄进行轮番批斗达18场次。每次批斗时，都要谭元泉承认自己是“破坏革命样板戏的现行反革命分子”。由于无休止的批斗，致使谭元泉家庭破裂，妻离子散。
1970年4月25日，在全市公判大会上，市公检法军管会宣布谭元泉犯有：（一）为首组织黑剧团，破坏革命样板戏，先后流窜于本市10个区、3个县的工厂、企业、医院、学校和里弄等170多处，演唱活动280多场次，直接危害群众1．6万余人；（二）腐蚀毒害青年；（三）恶毒攻击党和社会主义制度等罪行后为现行反革命分子，判处死刑，立即执行。
文革样板戏不仅是对艺术的剐害，也是对人民的极度蹂躏！
三、文革样板戏是京剧艺术的强驽之末
文革份子在把老一辈艺术家摧残死绝、传统剧目全数毁灭、群众的传统京剧艺术活动打击殆尽、切断京剧艺术血脉和根基，把现代京剧艺术与传统京剧艺术完全割裂，使传统京剧艺术完全陷入垂死境地的同时，又大搞“八亿人看八大样板戏”的闹剧。
在披着京剧外衣的“文革八大样板戏”中，在人才上是毁灭性地使用，表演艺术家是在法西斯统治下，在入毒气室的最后一次灭绝性“劳动”，因此才造成了现代京剧的式微，京剧创作基本停顿，京剧表演也为广大观众所抛弃的现实。从而使以京剧形式、并被禁止一切而独存的的“文革样板戏”，则成为现代京剧的最高的艺术水准，成为“京剧艺术”的最后一次回光返照、成为历史悠久的京剧艺术的强驽之末。
在一篇写李少春的文章中，作者点出了造成现在这种现象的根源：从1966年文革开始到1975年9月李少春亡故，马连良、于连泉、叶盛章、言慧珠、荀慧生、盖叫天、马富禄、裘盛戎、唐韵笙、李多奎、周信芳等先后亡故。其后三年，至1978年开始恢复传统戏，尚小云、谭富英、奚啸伯、叶盛兰等又相继离世。至此，49年前成名的一代京剧艺术大家，除袁世海、张君秋等极个别者外，12年内几乎全军覆没。而这12年中，传统戏不许教不学更不许演，至使整个京剧艺术传承完全中断，导致49年后新成长的两代演员错过了学习与实践的黄金期（闲扯京剧：“忍”字心头一把刀——最后的老生大师李少春）。
我们应该清楚的是，正是因为文革对京剧的摧残，才使现代京剧的发展受到了前所未有的打击。而并不在于文革样0板戏的艺术高度是如何登峰造极，更不是文革造就了京剧艺术高峰！
四、教育部不要再侮辱中国人民的智商
在过去的文革份子割裂历史悠久的京剧传统之后，教育部长周济又在干着同样的割裂历史，大倡谋样板戏的勾当。
只不过，现在的文革份子以他们的前辈对京剧艺术摧残成功之后，把京剧艺术出现的青黄不接、现代京剧基本没有什么力作的结局，来作为“八大样板戏”就是京剧最好的传承的证据而已。
以其所谓艺术性来作为推崇的理由，无异于是对文革恶行的掩盖。仿佛只有文革样板戏才是积四百年京剧之大成者。而不知的是，正是这种崎形的艺术、灭绝我大中华四百年历史的京剧艺术瑰宝，才使我们的京剧得到了毁灭性的打击。
建国后京剧的发展，既继承了传统，又经过了近十年的发展，才造就的京剧艺术人才的辈出和艺术的精进。现在却不在学习建国之初的培养人才和创作剧目的经验，却还要秉承文革衣钵，把精力集中到继承残害京剧艺术、毁灭京剧的“文革样板戏”这个怪胎上，简直就是滑天下之大稽！
而以继承京剧为借口，抬出“文革样板戏”这具僵尸，把毁灭京剧的“文革样板戏”当作京剧来继承，把京剧艺术的强弩之末当作了”瑰宝“，并提高到与文革时期同样的高度来重视、推广——
教育部长周济之流的复辟文革的举动，只不过是周济式的掩耳盗铃！是弱智者在做着哄骗天才的游戏！是对中国人民、中华民族的智力的侮辱和挑战！
